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★ 5
上映: 2025-01-10 / 中国大陆 / 汉语普通话 / 13分钟
主演: 朱近桐 / 胡博文 / 沈雪炜 / 邢赫楚 / 梁浩川 朱近桐 / 胡博文 / 沈雪炜 / 邢赫楚 / 梁浩川 更多
年代: 2025年 类型: 爱情 / 悬疑 /
地区: 中国大陆 首播日期:2025-01-10
单集时长:13分钟
状态: 第24集完结 集数:24集
一位盲人女调音师在父母与多人枉死后,决心追查当年真相。她虽双目失明,却凭借过人毅力深入调查,誓要为逝者复仇。在此过程中,她陷入了仇恨与爱情的艰难抉择,经历了复杂的内心挣扎。通过一系列精心策划,她无惧自身缺陷与重重阻碍,最终冲破命运枷锁,完成了复仇。
由深圳点澄光文化传媒有限公司出品,泓雨担任导演,朱近桐、胡博文领衔主演,沈雪炜特别出演,梁浩川、邢赫楚等共同参演。
该剧于2025年1月10日在中国大陆爱奇艺独播,全剧共24集,现已完结。
主演:李宝英,李钟硕,尹相铉,李多熙,金海淑,郑雄仁,尹周相,郑栋焕,金光奎,金秉玉,金佳恩,崔星俊
主演:周渝民,朱轩洋,李铭顺,张榕容,刘亮佐,马念先,吴兴国,辛乐儿,黄迪扬,姜康哲,江治纬,阳靓,曾敬骅,纪培慧,吴昆达,郑人硕,林鹤轩,张少怀,张书伟,夏腾宏,蔡灿得,钟瑶,陈家逵,阮安妮,赖柏宇,夏靖庭,陈诗雅,张耀仁,张毓晨,温升豪,曾珮瑜,陈妍霏,汤志伟,谢琼煖,罗北安,姚以缇,林予晞,李铭忠,陈婉婷,张翰
主演:宋慧乔,李到晛,林智妍,郑成日,廉惠兰,朴成焄,金赫拉,车珠英,金健宇,郑知晓,宋炳根,裴江熙,辛睿恩,宋知佑,徐佑赫,吴智律,朴智娥,尹多景,吴敏爱,金善华,孙淑子,宋奈映,安逍遥,李昭隶,崔秀仁,柳圣贤,李茂生,崔广日
主演:廖凡,白宇,谭卓,宁理,黄尧
主演:潘粤明,王龙正,梁缘,吕晓霖,尹姝贻
主演:檀健次,金世佳,张柏嘉,朱嘉琦,陆妍淇,秦海璐,房子斌,张陆,金丰,刘美彤,武笑羽,张籽沐,冯兵,柳明明,米咪,蔡珩,马吟吟,林乐炫,屠芷莹,徐敏,李雅男,陈碧舸,马波,田原,王骁,朱刚日尧,于明加,章涛,傅淼,王晴,蒋龙,林晓凡,孙立韬,芦宏,安亚,许歌,张圣岳,曾柯琅,冷海铭,张燕,李斌,徐海为,于恒,陈诗敏,晨阳,徐艺瑄,孙乐天,王小伟,葛兆美,王屿,孙梦佳,孙延笙,墨阳,黄毅,张芯宁,孙斌,曹苏苏,徐崴罗,王雅婷,王雅琴,彭亚辉,王彬,何南,戴明,古铭璐,孟凡珏,王萧琪,黄泽伟,卢生伟,李楠,夏奇
主演:刘玉玲,金妮弗·古德温,柯尔比·豪威尔-巴普蒂斯特,杰克·达文波特,山姆·贾格,瑞德·斯科特,亚历山德拉·达达里奥,赛迪·卡尔瓦诺,里奥·霍华德,艾丽莎·科波拉,凯蒂·芬内朗,凯文·丹尼尔斯,琳赛·卡夫,里奥·蒂普顿,李丽君,菲利普·安东尼-罗德里格斯,斯科特·波特,亚当·费拉拉,斯宾塞·加雷特,罗伯特·甘特
不建议这样玩命的慢镜头,适当运镜那叫质感,你们这纯属灌水! 先夸女主的颜值确实出圈,不论正面还是侧脸都无懈可击以前演女配的时候就给我留下了很深的印象。 剧情也是最常见的民国大女主复仇剧本,依然是美人计,只是这部剧除了女主以外,其他全员工具人,包括男主,他只是戏份最多的男性角色,从作用上跟其他角色没什么区别。 着重点名女二,好歹毒的编剧啊……配角的人设就可以这样肆意涂鸦了?一个既恶心又不成立的角色。 最后演员表基本死的只剩女主一个人,其他全员领盒饭,目前来看民国女频短剧中男主的存活率可能还不到50%
好家伙,这剧情差点直接把我创死。不过相较大多数短剧,虽然剧情雷一点、没啥逻辑,但总比没剧情要好一些。某种意义上挺有意思的一部剧,和大多数女频内容一样沉迷于英雄救美的叙事,基本上每集都要救个一两次吧,全剧下来大大小小的要救个几十次,男主不累我看着都累。还是尝试向内寻求价值感吧,老通过别人的付出来确定自身价值不就成讨价还价的自我物化了么。除了英雄救美这个元素,有意思的还有男女主之间爱情救赎 利用的纠结的感情,还有作为邪恶方的父权代表的几个反派们、男主和男主父亲这个反派血缘关系的映射、女主的复仇及复仇方式(利用男主把男主父亲杀死)。如果把这些带入到社会学和心理学的思考里会发现挺有意思的,可能作者也非有意为之,却可以作为一个缩影和观察窗口。再主观一点甚至可以上升到盲女这个意象象征着缺乏安全感、看不清前路的女性在“复仇”的路上走向独立自主,不过将女主设定为一个盲女,我认为一方面是为了加强爽感和可看度,另一方面更深层的原因是女性对自身力量的不自信,所以复仇的方式也变成了利用和依附,说句可能不政治正确的话,在漫长的历史中,女性更多的是作为既得利益者的附庸而存在的,既得利益者换了一拨又一波,谁来主导利益分配谁就会获得这个附庸,就像让子弹飞里的:“我就是想做县长夫人,谁是县长我不在乎”那现在女性摆脱这种附庸地位了吗?摆脱了一部分,随着女性参与劳动比例的增加,女性地位也得到相应提高,但现在正处于最复杂的情况里,地缘政治和相应的经济影响、生产里和生产关系的不匹配、新旧观念博弈、责任与义务的再划分导致现在相关声音非常杂,五花八门,另外不可避免的就是对抗性增加。 我对性别对立的观点是: 1要具体。可以从宏观中来,但更要注意的是具体的生活,因为宏大叙事常常不是微小个体在短时间可以左右的。与其在网上进行宏大叙事的对抗,不如去关心身边的人和事物,如果你觉得女性权益应得到充分保护,那么你首先在日常生活中应做到不做恶,不参与职业性别歧视、不参与性别侮辱等,如果你先更进一步,那么当你遇到女性朋友被家暴或家暴可以提供更多支持,面对职场性骚扰能勇敢站出来。当然做这些可能不会像在网上搞对立那么爽,而且可能会付出相应代价,但正因如此才显得尤为可贵。 2不做代价。很简单,当前的性别对立、不婚不育实际上是社会转型的过程和环节,发达国家的大船载不了14亿人口,总有人要被淘汰出去,另外就是用性别矛盾掩盖阶层矛盾。说实话这两个做法不社会主义,但可能是必经之路。作为其中个体的选择只能是尽量不作为时代变迁代价而已。 说一下这部剧里让人不喜欢的点: 1过度复仇、有时忽视善良和基本伦理,主要表现是利用和诱导父子相残、将罪不致此的表妹、下人随意写死。 2大量的英雄救美、恋爱救赎的叙事,这个没办法,可能只有这样写才会有女性观众看吧。 3女主的小姐身份,我一直觉得女频内容经常宣扬独立自主但很大一部分的意识形态都是非常保守、守旧的,主角从来都是少爷小姐、公主王子,里面的公司从来的都是**氏集团。不客气的说“爹味”比男频内容重的多,还是老原因,女性长时间是作为既得利益者的附庸存在的,现在女性觉醒来了,有一些人即不愿意放弃通过附庸来获得的特殊利益,又要幻想独立自主,说白了,这些人的男女平等是女性和有钱人平等、与食利阶层平等,或更直白的说她们只是要自己和食利阶层平等,至于其他女性她们是不管的,那底层男性呢,不好意思,在她们观念中底层男性不被归为人的范畴, 她们把食利阶层对她们剥削的仇恨转移到其他男性身上 。
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