2026纽约喜剧电影节

2026.2.19 纽约喜剧电影节，和一群电影制作人齐聚一堂，与朱莉德尔佩本人一起观影，结束后有QA环节。 电影很幽默，依旧保持两日情系列的嬉笑怒骂风格。剧情尤其是结局的设计都很简单，构造一个很经典的局面来解决矛盾。朱莉说自己小时候生活在森林里，一个童话般的环境，这也许是为什么这个故事有一个童话式的结尾的原因。但包括主创和观影者都明白，问题不会被这么轻易地解决，不同群体之间存在巨大的真空，在右翼势力猖獗的今天需要更多的这样的电影来告诉观众真实。她谈到这部电影背后的真实细节，关于难民营关于难民，it's not a good thing. 她谈到这部片子里的叙利亚难民的演员，他们需要担心自己会不会被当局政府报复，拍电影的同时需要担心自己的家人安全，这都是障碍。直到今天，这部电影在美国仍旧无法上映，当然，也无法在中国。 看完之后我提问朱莉，在她自导自演的作品中自己饰演的人物往往表现成她自己的投射，这单纯是一种个人风格还是一种把控电影制作的工具，julie没太听懂，又重复了一遍，她回答是喜欢给自己“好”的角色，并且让自己去lead电影的vide。结束之后旁边的影评人老头跟我说他大概听懂了觉得我提的很好。他觉得电影的音乐非常融洽，而朱莉也说她对于电影音乐非常挑剔，所以在自己的有些电影（比如纽约两日情）里为了避免麻烦会自己去作曲。 QA环节结束之后出门正好跟julie和她的朋友们顺路。在红灯路口julie大声冲友人吹口哨（多么鲜活的形象！），遂趁机索要合影成功。 散场之后我在想，在自导自演的电影中毫不留情的通过自己的角色展现个人的价值投射，其中某个好处可能就是在线下看见她就像是电影中的鲜活形象走了出来。她和友人行贴面礼、在红灯路口冲同伴大声吹口哨、在电影QA环节谈叙利亚难民和法国的右翼势力，似乎电影中的迷人形象不光是一种仅存在于文艺和呼吁中的理想情况，更是她实际存在的样子。萨特说作家应该“介入”，作家选择揭露世界，以便其他人面对赤裸裸向他们呈现的客体负起他们的全部责任，我想她一直在做这样的事，她给人们提供了怎么做到“介入”的例子。